现代主义影响下的平面设计

一、现代主义思潮的影响

19世纪末至20世纪初现代主义规划思潮开端鼓起，它从根本上改动了传统规划思想的主导位置，彻底改动了人们的生活方法和信息表达方法。在这一场寻求民主，解放思想规划运动中，欧洲各国都做出了奉献，尤其是德国、英国、法国的规划师。这些国家的规划师们都针对自己国家的经济状况和人们的审美需求在规划风格和体现手法进步行了探究，因而，现代主义平面设计在许多国家也显现出了改动的趋势。在现代规划史上，德国的现代主义规划一向颇具代表性，一起影响力也特别广。德国是现代规划的首要发源地，其关于规划的情绪和理论对国际规划理论产生了重要影响，一起也造就了德国在规划史上无足轻重的位置。这种位置的构成，离不开德国的现代主义规划，对德国现代主义规划进行深入研讨，了解其开展现状以及未来趋势，一起也挖掘呈现代主义规划存在的问题。

二、德国现代主义规划开展进程

1、德国现代主义规划实验阶段

在20世纪初的欧洲呈现了以海报为中心的新平面规划活动，德国称之为“海报风格”运动。一战的爆发使得控制政府和社会群众对政治海报的需求量加大，这种社会要素和战役要素从另一个方面推动了海报规划的进步和开展。海报风格规划的特征体现为：选用现代规划的新形式，运用醒目的文字、简练的图形显着的色彩，使视觉作用体现的尤为强烈，展现了平面规划传递信息的作用。鲁西安•伯恩哈特，是德国“海报风格”运动的创始人，推动了德国的海报风格运动的开展。针对普莱斯特火柴公司，伯恩哈特在1905年规划了这张海报。整个海报画面言语十分简略，只是以两根火柴作为主体，并加上了公司的名称，表达方法简略直接，是其时平面规划的新初步。在1911年，针对莫诺里香烟公司，伯恩哈特进行了商标规划，海报的内容简练明了，表达上开宗明义，将M字母用圆圈简略环绕，这种线条和字母结合的简练的表达形式，标志着企业的标志规划开端盛行。与此一起，德国成立了首个规划组织“德国工业同盟”，它的成立使得德国的规划主义理念更具功用化，一起也愈加明晰简练。彼得.贝伦斯的规划探究和实践推动了德国现代主义的开展。他经过斗胆的实践和创造，在无衬线字体的规划上做出了巨大的创新，从而创始了现代平面规划图形言语的先河。他为AEG公司规划的一系列平面规划，具有简练、一致的特征，这一套完好的规划包含AEG公色的标志、广告、产品目录等。其视觉规划的整体性和完好性成为了之后的企业形象规划十分值得学习学习的典范，这套经典的企业形象规划作为欧洲最著名的标识规划之一一向保存到现在。在1919年，沃尔特•格罗皮乌斯创立了包豪斯学院，包豪斯学院也成为了现代运动的中心，在大多数人的心中包豪斯就代表着现代主义。与此一起，在德国，平面规划也取得了较快的开展，作为代表之一的莫霍利•纳吉，在包豪斯任教的时分，进行了许多的实践创造和理论研讨，创造了许多对后期招贴规划的开展有深渊影响的规划著作。莫霍利•纳吉把拍摄图画、笼统的几许图形、文字，依照视角、大小、动态和位置的改动构成一种赋有节奏和韵律的画面。这种规划体现手法开辟了招贴规划在元素组合方面的规划思路，为今后的招贴规划供给了很大的参考价值。包豪斯优异毕业生的赫伯特拜尔发明了无衬线字体，凭借书本封面和字体以及海报插图等的平面规划，经过详细的规划实践，完美展现包豪斯的规划理念。

2、德国现代主义规划按捺阶段

1933年纳粹控制时期开端，德国的现代主义规划的开展路途从此发生了重大的改动。在国家政权被纳粹党把握之后，以其时的控制者的国际观和政治需求，对整个社会施行全面的管控。纳粹政府对立现代主义功用美学而且遏制了其开展，对包豪斯宣扬的国际主义进行了责备和镇压，古典主义美学又再次鼓起。［1］纳粹政权在平面规划上也体现了其独裁的特征，乃至对海报的印刷风格以及运用的文字字体都提出了约束。在希特勒控制时期，为了体现德意志大帝国的特征，罗马字体被作为规范字体。他要求一切的德国和德国所占领地区的出版物、招贴物、报纸、杂志都有必要悉数运用雅利安人的罗马字体。在纳粹时期，尽管现代主义规划的开展遭到阻止，却并没有有完全中止不前。战前德国在现代规划方面领先于其他国家，包豪斯的对现代主义的实验遭到全国际的注目，因为独裁政权的按捺这个实验被逼中止，在30年代末搬运到了美国，在战后很长的时间内，在规划上，德国才逐步取得了之前的位置。

3、德国现代主义规划康复阶段

在1953年，德国乌尔姆规划学院成立，构成并开展了理性主义和功用主义平面规划理论。［1］奥托.艾舍，出色的规划师，也是乌尔姆学院的创始人之一，为理性风格的平面规划的构成起到了至关重要的影响。他着重规划应该在网格进步行，应该用科学理性的思想来进行创造，经过规划来充沛实现其功用性。他还着重好的平面规划有必要可以让受众在最短的时间内了解画面中所传达的内容和信息。奥托•艾舍以为平面规划中文字、图形、影像等视觉元素应该运用得愈加精准讲究，以此来进步受众了解的准确率。其时，德国的规划界也收到了这种思想的影响，使得平面规划也开端呈现出简练明了的特征。可是一起也存在着一些不足之处，画面难免会有缺少生动、略显烦闷、缺少个性特征等坏处。

三、德国现代主义平面规划与日本现代主义平面规划的比照

二战后的一段时间在德国和日本的规划史上都具有十分重要的意义，德国和日本在二战战胜后都有意识地走“规划兴国”路途，运用规划来抢夺商场以求康复国家经济。可是在二战前德国和日本的前史与政治背景是有差异的。德国的现代主义规划有过包豪斯的鼎盛时期，其时的包豪斯规划成就举世注目。可是在纳粹控制期间遭到了极大的打击终究被逼封闭。纳粹党对包豪斯的镇压导致许多优异规划师流失到美国，德国是在进过纳粹低谷期之后重新开端开展的现代主义规划。而两国的不同点在于，日本开展现代主义规划开端于二战战胜之后。德国和日本都是有着自己国家共同的民族特征，可是两国在处理传统与现代规划的关系上走的是两条天壤之别的路途。二战时期，控制政府施行强行方针，关于包豪斯的功用主义进行镇压，着重在规划理念上，要凸显德意志民族之风以及新古典主义。因为这个时期的影响，德国人在战后忧虑国际人民不接受好像仍带有纳粹阴影的德国民族特征。所以，在现代规划中德国的传统民族文化符号和元素被许多规划师故意回避了，而是愈加注重纯功用主义的规划。日本则是吸收外来文化、连续民族传统两不误，在剧烈的国际竞争面前力求以其传统民族文化特征来抢占一席之地。在平面规划方面，把1972年德国慕尼黑的夏季奥运会视觉识别系统和同年日本札幌举的冬季奥运会的相关规划进行比较，就能看出德国和日本在展现自己国家的形象时体现手法的不同之处。1972年慕尼黑奥运会是第一次运用了全套视觉识别系统的奥运会，规划者是德国乌尔姆学院的奠基人之一奥托•艾舍，他规划了笼统纯几许造型的螺旋形图画作为会徽，意义为“无限国际”。这套视觉识别系统的规划是十分典型的现代主义风格，避开了德国的传统风俗艺术，只是完美地执行了实用功用，其实用性、功用性、艺术性的达到了极致，但仅有的惋惜是缺少了德国的民族特征。1972年札幌冬奥会的会徽规划者是永井一正，会徽同样是运用简略的几许图形，赤色圆形代表日本，六瓣雪花代表冬季，所选用的图形具有显着的国家指向性。由河野鹰思规划的奥运海报将会徽放在了富士山的几许剪影上方。两位规划师都选用了传统民族元素和现代规划相结合的方法来向国际展现本国的形象，显现出了稠密的民族特征。

四、结语

德国的规划具有十分悠久的前史，对欧洲其他国家的规划产生了很深远的影响。德国的平面规划以其共同的规划风格和体现技巧在国际规划史上占有无足轻重的位置。德国创始了规划史的新纪元，把规划带到了一个新的高度，为现代平面规划的开展老练作了巨大的奉献。经过对德国现代主义平面规划的纵向了解以及德国和波兰、日本的横向比较，可以看到德国规划的优异之处，也能发现德国规划的一些坏处。可是总的来说，无论是在规划的技术方面还是风格方面，德国的规划都是值得我们后人不断的学习、讨论和研讨的。